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지난 6월 6일과 8일 서울 서초구 예술의전당 콘서트홀에서 열린 ‘한화클래식 2025: 소프라노 파트리샤 프티봉과 아마릴리스 앙상블’ 공연 장면. (사진=한화클래식)



문제는 그 이유가 연주 때문인지, 아니면 나 때문인지 명확하게 구분하기 어렵다는 점이다. 대상을 불문하고 ‘원조’가 붙는 무엇인가에 만족하는 일은 생각보HTS시스템
다 많지 않다. 공장에서 대량으로 찍어 내는 대신 전통적인 방식을 고수해 손으로 빚어낸 음식이 21세기를 사는 현대인의 입맛에 맞으리라는 보장은 없다.

지난달 6일과 8일 서울 예술의전당 콘서트홀에서 열린 ‘한화클래식 2025: 소프라노 파트리샤 프티봉과 아마릴리스 앙상블’의 ‘마법사의 불꽃’ 연주가 그랬다. 일단 프부산가스 주식
로그램부터 난해하기 짝이 없다.
요약하면 한데 묶여 연주될 이유가 없는 여러 작곡가의 악곡들을 조합해 완성한 한 편의 유기적인 음악극. 물론 이러한 시도는 지금 우리에게는 생소할지 모르지만, 나름의 전통을 갖고 있기에 그 자체가 난해한 것은 아니다. 하지만 텍스트 중심, 서사 중심으로 연결된 악곡들이 ‘음악적’ 기승전결을 경험하게 해주는거래량지표
가는 다른 문제다.



지난 6월 6일과 8일 서울 서초구 예술의전당 콘서트홀에서 열린 ‘한화클래식 2025: 소프라노 파트리샤 프티봉과 아마릴리스 앙상블’ 공연 장면. (사진=한화클래식)



필자가SK에너지주식
찾은 8일 공연 기준으로 이야기하면 소프라노 파트리샤 프티봉의 목소리는 흠잡을 데 없었다. 하지만 지휘자 없이 연주하는 단체에서 리더 역할을 대신하고 있는 바이올리니스트와 호흡하기 위해서였을까. 수시로 무대 오른쪽으로 얼굴을 돌리는 바람에 반대쪽 객석에 자리한 이들은 그 아름다운 소리를 흘려보내야 했다. 적어도 1부에서는 그랬다. 하지만 재정비하는 시간에장기종목
비슷한 피드백을 들은 것인지, 아니면 스스로 자각한 것인지는 몰라도 2부에서 그 모습은 거의 찾아볼 수 없었다. 역시 프로다.

여딩엔, 헤포코스키, 그리고 지금은 고인이 된 타루스킨 같은 음악학자들이 한결같이 주장한 것처럼 우리는 옛 시대 방식으로 음악 듣는 법을 잊었다. 거의 불가능에 가까운 일이다. 불과 10년, 20년 전 사람들도 이해하기 어려운 때가 있는 법인데, 100년, 200년, 그것도 바다 건너 유럽이다. 하지만 거꾸로 생각하면 그 오랜 세월을 지나 여전히 향유된다는 사실 또한 놀라운 일이다. 보편적인 가치를 지닌 ‘고전’ 이야기를 하려는 게 아니다. 좋은 음악, 특히 좋은 연주의 기준은 시대에 따라 변해왔다는 사실을 되새기려는 것이다.



지난 6월 6일과 8일 서울 서초구 예술의전당 콘서트홀에서 열린 ‘한화클래식 2025: 소프라노 파트리샤 프티봉과 아마릴리스 앙상블’ 공연 장면. (사진=한화클래식)



그러니까 아마릴리스의 연주가 난해하게 다가왔다면 그건 아마도 그들이 아니라 온전히 내 탓일 가능성이 높다. 차갑고 날카로운 현대적 소리와 한 치의 오차도 허용되지 않는 ‘칼군무’에 길든 나의 ‘무뎌진’ 귀 때문일 것이다. 이들의 ‘합주’가 만족스럽지 않았을지언정 가르쳐준 게 있다면 내가 ‘틀렸을’ 가능성을 일깨워주었다는 점이다. 어쩌면 지금 이 시대 가장 중요한 가치를 이 오래된 음악을 통해 배울 수 있다면 그것으로 이들의 연주가 계속될 이유는 충분하다. 성찰의 순간을 선물한 한화클래식과 주관사 제이에스바흐의 용기에 찬사를 보낸다.

사족 하나. 앙코르 두 곡 중 마지막은 ‘아리랑’이었다. 프티봉의 목소리로 듣는 아리랑이라니. 객석에서는 마침내 기립박수가 터져 나왔다. 그 박수는 무엇을 향한 것이었을까? 문득 어느 고급 음식점에서 옆자리 손님이 디저트를 뜨며 남긴 말이 떠오른다. “오늘 먹은 것 중에 이게 제일 맛있네요.” 셰프의 표정이 어땠는지는, 비밀에 부치겠다.
장병호 (solanin@edaily.co.kr)